Анализ стихотворения А. Блока «Мы встречались с тобой на закате»

«Мы встречались с тобой на закате»

Мы встречались с тобой на закате,

Ты веслом рассекала залив.

Я любил твое белое платье,

Утонченность мечты разлюбив.

Были странны вечерние встречи.

Впереди — на песчаной косе

Загорались вечерние свечи

Кто-то думал о бледной красе.

Приб лижений, сбл ижений, сгора ний —

Не приемлет лазурная тишь…

Мы встречались в вечернем тумане,

Где у берега рябь и камыш.

Ни тоски, ни любви, ни обиды,

Все померкло, пр ошло, от ошло. ..

Белый стан, голоса панихиды

И твое золотое весло.

Фонетические средства : аллитерация — — 3я строфа {КОНТРАСТ} — 3я + четвертая, , — общий фон

Ассонанс + аллитерация = ,

Морфемные средства : при-ближений, с-ближений + с-гораний

По-меркло + про-шло, ото-шло

Лексические : специальные — нет

Неологизмы — нет

Устаревшие — панихида

Сравнения : развернутое — нет

Прямое — нет

Отрицательное — нет

Существительное в тв. п. — нет

Олицетворения : лазурная тишь

Метафоры : утонченность мечты, бледная краса, лазурная тишь, голоса панихиды

Гипербола: нет

Литота : нетнет искажения \ a la истина

Оксюморон : нет

Перифраз : нет

Эпитет А) метафорический: безмолвная встреча, вечерние свечи, бледная краса, лазурная тишь, белый стан.

Б) изобразительный: белое платье, песчаная

коса, вечерний туман, золотое весло

В) лирический: нет

Метонимия : нет

НЕ — ИСКАЖЕНИЕ

Синекдоха : нет

Поэтический синтаксис :

А) градация:

Б) повторы: анафора: нет

Эпифора: нет

В) эллипсис: Приб лижений, сбл ижений, сгора ний —

Не приемлет лазурная тишь…

Г) инверсия: Были странны вечерние встречи

Рит. приемы :

А)восклицание: нет

Б) вопрос: нет

В) умолчание:

Приближений, сближений, сгораний —

Не приемлет лазурная тишь…

Ни тоски, ни любви, ни обиды,

Все померкло, прошло, отошло…

Размер: 3х-стопный анапест

Рифма: перекрестная авав; жен.\муж.\жен.\муж.\, в основном — полная

Стихотворение из цикла стихов о Прекрасной Даме, написано в 1902г.

Лирический герой Блока вспоминает о своей любви, абсолютно реальной:

Я любил твое белое платье,

Утонченность мечты разлюбив.

Но уже во 2ой строфе он признает неестественность этих «странных» встреч на фоне чьих-то дум о «бледной», призрачной «красе» мечтаний; реальность странна среди «вечерних свеч». И герой признает свою принадлежность именно к миру мечты, несмотря на предполагаемую «телесность», реальность любви: встречи происходят «в вечернем тумане, где у берега рябь и камыш», где нежность вечера сглаживает, смягчает огонь страсти. Жизнь «прибли ж ений, сбли ж ений, с г ораний» гасится, тонет в неясных сумеречных очертаниях, среди камышей, а звук, ее олицетворяющий, резко ворвавшийся в общий звукоряд стихотворения, исчезает под тихими волнами, , всплесками и, под рябью мечты. В последней строфе стихотворения аллитерация заменяется органичным для сонной действительности лирического героя повтором в словах «прошло, отошло». Единственная строка стихотворения, характеризующая реальность — «приближений, сближений, сгораний» — в 4ой строфе отражается приглушенно, нечетко, гармонично сочетаясь с «лазурной тишью мечты»: «Все померкло, прошло, отошло», и эта замена яркого на, группы, , на, , является микроотражением основной темы стихотворения — возвращения героя в свою нереальную действительность из недействительного для него мира реальности. Образы, сопутсвующие героине — лишь подтверждение этой темы. Вспомните, если в первой строфе:

Мы встречались с тобой на закате,

Ты веслом рассекала залив.

Я любил твое белое платье,

Утонченность мечты разлюбив, —

То в последней строфе все эти образы появляются снова, но уже чистые, мягкие, органично вплетающиеся в собственный мир героя. «Закат» отражается «голосами панихиды», «платье» — воплощение земного существования — становится легким очерком тела — «станом, а рассекающее залив весло» видится теперь не как разрушающее гладкую поверхность воды, а застывшим без движения — «золотым». {есть смысл закопаться глубже по поводу «белого платья» на основе античных мировоззрений — белый как цвет смерти, по поводу весел и лодок можно нырнуть в скандинавскую мифологию — куда и на чем плывут умершие, но собственно идея насчет кольцевой композиции должна сохраниться, только мотив Судьбы усилится и появится, возможно, мотив предугадания}.

Таким образом, стихотворение имеет кольцевое построение — автор возвращается к образам1ой строфы в последней, снимая с них точные контуры реальности, окончательно растворяя их в фантазийно-призрачном мире своего лирического героя.

Статичность, недвижимость мечты чувствуется не только в звукописи, она создается и за счет певучей одинаковости размера всех строф: трехстопный дактиль с клаузулой в 1ой и 3ей строках и постоянной перекрестной рифмой Авав . Стихотворение благодаря четкости построения звучит будто независимо от того, что в нем описано, и даже не вникая в смысл слов, читатель слышит плеск рассекаемой волны, шорохи песка перешептывания камыша, чувствует легкую сырость тумана, видит размытые очертания бледных пятен огня и вместе с автором сплетает из вечерних приглушенных теней сияющее золото мечты с тем, чтобы унести его в свой собственный мир…



1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (No Ratings Yet)
Загрузка...

сочинение на тему фауст
Анализ стихотворения А. Блока «Мы встречались с тобой на закате»