Анализ стихотворения А. Блока “Мы встречались с тобой на закате”

“Мы встречались с тобой на закате”

Мы встречались с тобой на закате,

Ты веслом рассекала залив.

Я любил твое белое платье,

Утонченность мечты разлюбив.

Были странны вечерние встречи.

Впереди – на песчаной косе

Загорались вечерние свечи

Кто-то думал о бледной красе.

Приб лижений, сбл ижений, сгора ний –

Не приемлет лазурная тишь…

Мы встречались в вечернем тумане,

Где у берега рябь и камыш.

Ни тоски, ни любви, ни обиды,

Все померкло, пр ошло, от ошло. ..

Белый стан, голоса панихиды

И твое золотое весло.

Фонетические средства : аллитерация – – 3я строфа {КОНТРАСТ} – 3я + четвертая, , – общий фон

Ассонанс + аллитерация = ,

Морфемные средства : при-ближений, с-ближений + с-гораний

По-меркло + про-шло, ото-шло

Лексические : специальные – нет

Неологизмы – нет

Устаревшие – панихида

Сравнения : развернутое – нет

Прямое – нет

Отрицательное – нет

Существительное в тв. п. – нет

Олицетворения : лазурная тишь

Метафоры : утонченность мечты, бледная краса, лазурная тишь, голоса панихиды

Гипербола: нет

Литота : нетнет искажения \ a la истина

Оксюморон : нет

Перифраз : нет

Эпитет А) метафорический: безмолвная встреча, вечерние свечи, бледная краса, лазурная тишь, белый стан.

Б) изобразительный: белое платье, песчаная

коса, вечерний туман, золотое весло

В) лирический: нет

Метонимия : нет

НЕ – ИСКАЖЕНИЕ

Синекдоха : нет

Поэтический синтаксис :

А) градация:

Б) повторы: анафора: нет

Эпифора: нет

В) эллипсис: Приб лижений, сбл ижений, сгора ний –

Не приемлет лазурная тишь…

Г) инверсия: Были странны вечерние встречи

Рит. приемы :

А)восклицание: нет

Б) вопрос: нет

В) умолчание:

Приближений, сближений, сгораний –

Не приемлет лазурная тишь…

Ни тоски, ни любви, ни обиды,

Все померкло, прошло, отошло…

Размер: 3х-стопный анапест

Рифма: перекрестная авав; жен.\муж.\жен.\муж.\, в основном – полная

Стихотворение из цикла стихов о Прекрасной Даме, написано в 1902г.

Лирический герой Блока вспоминает о своей любви, абсолютно реальной:

Я любил твое белое платье,

Утонченность мечты разлюбив.

Но уже во 2ой строфе он признает неестественность этих “странных” встреч на фоне чьих-то дум о “бледной”, призрачной “красе” мечтаний; реальность странна среди “вечерних свеч”. И герой признает свою принадлежность именно к миру мечты, несмотря на предполагаемую “телесность”, реальность любви: встречи происходят “в вечернем тумане, где у берега рябь и камыш”, где нежность вечера сглаживает, смягчает огонь страсти. Жизнь “прибли ж ений, сбли ж ений, с г ораний” гасится, тонет в неясных сумеречных очертаниях, среди камышей, а звук, ее олицетворяющий, резко ворвавшийся в общий звукоряд стихотворения, исчезает под тихими волнами, , всплесками и, под рябью мечты. В последней строфе стихотворения аллитерация заменяется органичным для сонной действительности лирического героя повтором в словах “прошло, отошло”. Единственная строка стихотворения, характеризующая реальность – “приближений, сближений, сгораний” – в 4ой строфе отражается приглушенно, нечетко, гармонично сочетаясь с “лазурной тишью мечты”: “Все померкло, прошло, отошло”, и эта замена яркого на, группы, , на, , является микроотражением основной темы стихотворения – возвращения героя в свою нереальную действительность из недействительного для него мира реальности. Образы, сопутсвующие героине – лишь подтверждение этой темы. Вспомните, если в первой строфе:

Мы встречались с тобой на закате,

Ты веслом рассекала залив.

Я любил твое белое платье,

Утонченность мечты разлюбив, –

То в последней строфе все эти образы появляются снова, но уже чистые, мягкие, органично вплетающиеся в собственный мир героя. “Закат” отражается “голосами панихиды”, “платье” – воплощение земного существования – становится легким очерком тела – “станом, а рассекающее залив весло” видится теперь не как разрушающее гладкую поверхность воды, а застывшим без движения – “золотым”. {есть смысл закопаться глубже по поводу “белого платья” на основе античных мировоззрений – белый как цвет смерти, по поводу весел и лодок можно нырнуть в скандинавскую мифологию – куда и на чем плывут умершие, но собственно идея насчет кольцевой композиции должна сохраниться, только мотив Судьбы усилится и появится, возможно, мотив предугадания}.

Таким образом, стихотворение имеет кольцевое построение – автор возвращается к образам1ой строфы в последней, снимая с них точные контуры реальности, окончательно растворяя их в фантазийно-призрачном мире своего лирического героя.

Статичность, недвижимость мечты чувствуется не только в звукописи, она создается и за счет певучей одинаковости размера всех строф: трехстопный дактиль с клаузулой в 1ой и 3ей строках и постоянной перекрестной рифмой Авав . Стихотворение благодаря четкости построения звучит будто независимо от того, что в нем описано, и даже не вникая в смысл слов, читатель слышит плеск рассекаемой волны, шорохи песка перешептывания камыша, чувствует легкую сырость тумана, видит размытые очертания бледных пятен огня и вместе с автором сплетает из вечерних приглушенных теней сияющее золото мечты с тем, чтобы унести его в свой собственный мир…



1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (No Ratings Yet)
Loading...

сочинение на тему фауст
Анализ стихотворения А. Блока “Мы встречались с тобой на закате”