“ГЕРОИ НАШЕГО ВРЕМЕНИ” – НОВЫЙ ТИП РОМАНА



В 1839 году была опубликована повесть
Лермонтова “Бэла”, а затем “Тамань” и “Фа-
талист”. В 1840 году эти три повести вышли
как главы романа “Герой нашего времени”, а
затем свет увидел весь роман целиком. Пер-
воначально произведение называлось “Один
из героев нашего века”. Издание 1841 года
было дополнено общим предисловием, в ко-
тором писатель отвечал критикам, утверж-
давшим, что Печорин – порочное явления,
нетипичное для русской жизни, недостойная
пародия на молодежь России. Это



предисло-
вие и предисловие к “Журналу Печорина”
играют важную роль в произведении, макси-
мально выявляя авторскую позицию, и дают
ключ к разгадке лермонтовского метода по-
знания действительности. Это первый опыт
критического истолкования своего произве-
дения самим автором.
Становление поэтики романа происходило
по пути развития трех важнейших художест-
венных начал: пространственной структуры
повествования, психологических мотивировок
и преодоления одномерности системы обра-
зов. На определяющую роль первого из них
указал еще Белинский: “Роман
нельзя читать
не в том порядке, в каком расположил его ав-
тор”. Освоив и изучив художественный опыт
европейских и русских писателей, в “Герое
нашего времени” Лермонтов разрабатывал
практически все ключевые темы, проблемы,
образы своей лирики и прозы (“Мцыри”,
“Маскарад”, “Дума”, “Княгиня Лиговская”}.
Подобная композиция позволяет добиться та-
кого восприятия лермонтовской прозы, когда
одно и то же событие читатель видит глаза-
ми Печорина и его окружения, что дает воз-
можность автору, в нарушение романтичес-
кой поэтики, не отождествлять себя ни с од-
ним из действующих лиц.
Для достижения этого эффекта Лермон-
тов обращается к сложной игре жанрами:
“Бэла” – путевой очерк и повесть, первона-
чально иронически стилизованная под ро-
мантические повести и поэмы; “Княжна Ме-
ри” – сатирический очерк нравов общества,
авантюр но-любовная и светская повесть;
“Фаталист” – мистический рассказ о роко-
вом выстреле и зарисовка станичного быта;
“Тамань” – путевой очерк, наполненный на-
меками на таинственные повести романти-
ков. Таким образом, романтические повести
сменяются реалистическими и наоборот.
В отличие от традиционного для европей-
ской литературы той эпохи приема, в “Герое
нашего времени” циклизация ранее самосто-
ятельных повестей в более сложное художе-
ственное единство произошла не вокруг по-
вествователя, а вокруг последовательно рас-
крывающегося образа центрального героя
(Печорина).
Роман Лермонтова – первый в русской
литературе аналитический роман, в центре
которого не биография человека, а именно
личность, его душевная и умственная жизнь.
Этот художественный психологизм является
продуктом эпохи {реакция на восстание де-
кабристов). Писатель подчеркивает, что вре-
мя героических деятелей прошло, человек
стремится замкнуться в собственном мире
и погружается в постоянный самоанализ. По-
этому литература обращается к внутреннему
миру человека. “Герой нашего времени” –
абсолютно новый тип романа в русской лите-
ратуре, сочетающий элементы нравоописа-
тельного, авантюрно-приключенческого, де-
тективного, психологического, философского
романа.
В повести “Бэла” описаны быт и нравы
кавказских народов, их одежда, их дома.
Черты армейского быта можно обнаружить
в повестях “Бэла” и “Максим Максимыч”.
В повести “Княжна Мери” изображаются
нравы светского и “водяного” общества. При-
ключенческий жанр дал Лермонтову воз-
можность обобщить романтический опыт и
создать новый тип русского синтетического
романа.
Приключенческая литература родилась
из анархического бунта против чистого разу-
ма. Ее герои – всегда люди необычные и ин-
тересные, а живут они в странном мире, за-
гадочном и необъяснимом. Именно таков Пе-
чорин. Он крадет одну девушку, обольщает
другую, занимается любовью с третьей. Он
вмешивается в дела “честных” контрабанди-
стов, обезоруживает пьяного казака, убивает
соперника и умирает в далекой Персии. Зна-
ет ли русская литература другого героя, со-
вершившего столько “подвигов”? Главный
герой нередко переступает грань между доб-
ром и злом, но им нельзя не восхищаться: он
слишком красив, элегантен и остроумен.
Приключенческий опыт Вальтера Скотта,
Купера, Дюма дал Лермонтову возможность
обобщить наследие романтизма и создать
русский роман нового типа. Если Вальтер
Скотт переносил центр повествования в Шот-
ландию, Купер – к Великим озерам, то Лер-
монтов – на Кавказ (на окраину империи).
Он объединил художественные приметы ро-
мантизма и реализма в этом главном произве-
дении. Само место действия было традицион-
но для русских романтиков. Кавказ вызывал
ассоциации с “Кавказским пленником” Пуш-
кина, с “Демоном”, с лирикой самого Лер-
монтова.
Таким образом, Лермонтов является перво-
открывателем психологической прозы. “Герой
нашего времени” – это первый прозаический
социально-психологический и философский
роман в нашей литературе. Все в произведе-
нии подчинено главной задаче – глубоко
и полно показать состояние души главного ге-
роя, в образе которого дан портрет не одного
человека, а художественный тип, вобравший
в себя черты целого поколения молодых людей
30-х годов XIX века.



“ГЕРОИ НАШЕГО ВРЕМЕНИ” – НОВЫЙ ТИП РОМАНА