«ГЕРОИ НАШЕГО ВРЕМЕНИ» — НОВЫЙ ТИП РОМАНА
В 1839 году была опубликована повесть
Лермонтова «Бэла», а затем «Тамань» и «Фа-
талист». В 1840 году эти три повести вышли
как главы романа «Герой нашего времени», а
затем свет увидел весь роман целиком. Пер-
воначально произведение называлось «Один
из героев нашего века». Издание 1841 года
было дополнено общим предисловием, в ко-
тором писатель отвечал критикам, утверж-
давшим, что Печорин — порочное явления,
нетипичное для русской жизни, недостойная
пародия на молодежь России. Это предисло-
играют важную роль в произведении, макси-
мально выявляя авторскую позицию, и дают
ключ к разгадке лермонтовского метода по-
знания действительности. Это первый опыт
критического истолкования своего произве-
дения самим автором.
Становление поэтики романа происходило
по пути развития трех важнейших художест-
венных начал: пространственной структуры
повествования, психологических мотивировок
и преодоления одномерности системы обра-
зов. На определяющую роль первого из них
указал еще Белинский: «Роман нельзя читать
не в том порядке, в каком расположил его ав-
тор». Освоив и изучив художественный опыт
европейских и русских писателей, в «Герое
нашего времени» Лермонтов разрабатывал
практически все ключевые темы, проблемы,
образы своей лирики и прозы («Мцыри»,
«Маскарад», «Дума», «Княгиня Лиговская»}.
Подобная композиция позволяет добиться та-
кого восприятия лермонтовской прозы, когда
одно и то же событие читатель видит глаза-
ми Печорина и его окружения, что дает воз-
можность автору, в нарушение романтичес-
кой поэтики, не отождествлять себя ни с од-
ним из действующих лиц.
Для достижения этого эффекта Лермон-
тов обращается к сложной игре жанрами:
«Бэла» — путевой очерк и повесть, первона-
чально иронически стилизованная под ро-
мантические повести и поэмы; «Княжна Ме-
ри» — сатирический очерк нравов общества,
авантюр но-любовная и светская повесть;
«Фаталист» — мистический рассказ о роко-
вом выстреле и зарисовка станичного быта;
«Тамань» — путевой очерк, наполненный на-
меками на таинственные повести романти-
ков. Таким образом, романтические повести
сменяются реалистическими и наоборот.
В отличие от традиционного для европей-
ской литературы той эпохи приема, в «Герое
нашего времени» циклизация ранее самосто-
ятельных повестей в более сложное художе-
ственное единство произошла не вокруг по-
вествователя, а вокруг последовательно рас-
крывающегося образа центрального героя
(Печорина).
Роман Лермонтова — первый в русской
литературе аналитический роман, в центре
которого не биография человека, а именно
личность, его душевная и умственная жизнь.
Этот художественный психологизм является
продуктом эпохи {реакция на восстание де-
кабристов). Писатель подчеркивает, что вре-
мя героических деятелей прошло, человек
стремится замкнуться в собственном мире
и погружается в постоянный самоанализ. По-
этому литература обращается к внутреннему
миру человека. «Герой нашего времени» —
абсолютно новый тип романа в русской лите-
ратуре, сочетающий элементы нравоописа-
тельного, авантюрно-приключенческого, де-
тективного, психологического, философского
романа.
В повести «Бэла» описаны быт и нравы
кавказских народов, их одежда, их дома.
Черты армейского быта можно обнаружить
в повестях «Бэла» и «Максим Максимыч».
В повести «Княжна Мери» изображаются
нравы светского и «водяного» общества. При-
ключенческий жанр дал Лермонтову воз-
можность обобщить романтический опыт и
создать новый тип русского синтетического
романа.
Приключенческая литература родилась
из анархического бунта против чистого разу-
ма. Ее герои — всегда люди необычные и ин-
тересные, а живут они в странном мире, за-
гадочном и необъяснимом. Именно таков Пе-
чорин. Он крадет одну девушку, обольщает
другую, занимается любовью с третьей. Он
вмешивается в дела «честных» контрабанди-
стов, обезоруживает пьяного казака, убивает
соперника и умирает в далекой Персии. Зна-
ет ли русская литература другого героя, со-
вершившего столько «подвигов»? Главный
герой нередко переступает грань между доб-
ром и злом, но им нельзя не восхищаться: он
слишком красив, элегантен и остроумен.
Приключенческий опыт Вальтера Скотта,
Купера, Дюма дал Лермонтову возможность
обобщить наследие романтизма и создать
русский роман нового типа. Если Вальтер
Скотт переносил центр повествования в Шот-
ландию, Купер — к Великим озерам, то Лер-
монтов — на Кавказ (на окраину империи).
Он объединил художественные приметы ро-
мантизма и реализма в этом главном произве-
дении. Само место действия было традицион-
но для русских романтиков. Кавказ вызывал
ассоциации с «Кавказским пленником» Пуш-
кина, с «Демоном», с лирикой самого Лер-
монтова.
Таким образом, Лермонтов является перво-
открывателем психологической прозы. «Герой
нашего времени» — это первый прозаический
социально-психологический и философский
роман в нашей литературе. Все в произведе-
нии подчинено главной задаче — глубоко
и полно показать состояние души главного ге-
роя, в образе которого дан портрет не одного
человека, а художественный тип, вобравший
в себя черты целого поколения молодых людей
30-х годов XIX века.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)