Мастерство Тургенева — психолога
Тургенев — один из крупнейших писателей XIX в. не только России, но и Европы. Он создал целую серию романов и как писатель этого жанра сумел сделать свои произведения привлекательными не только для читателей его родины: целостность сюжета, четкая очерченность проблемы при относительно незначительном числе персонажей, ясная и, главное, раскрытая тема, невысказанность собственного мнения и психологизм — все это очень интригует.
Психологизм — думается, одна из наиболее интересных особенностей романов Тургенева. Рассмотрим ее проявление
Тургенев выступает в романе беспристрастным и безошибочным наблюдателем. Основной упор он делает на личность человека — участника событий. Для изображения реальной жизни необходимо «понимать те законы, по которым она движется и которые не всегда выступают наружу…». Таково было мнение писателя. Потому, вероятно, в романе практически отсутствуют биографии персонажей. Если с дворянством Тургенев был непосредственно знаком, сам будучи дворянином, то нигилистов он мог только видеть, и поэтому ему оставалось лишь догадываться, почему и откуда они появились. Как следствие, в романе не приведена история жизни Базарова. Можно предположить, что в период своего студенчества он не был хорошо обеспечен и приучился к самостоятельности.
Говорят, что Тургенев открыл тип нигилиста. Вероятно, это так, но этому открытию предшествовал сложный анализ подходящих типажей из жизни. Видя людей, он пытался понять их, потом трансформировал свое понимание и в итоге заставлял читателей тоже быть психологами. В этом заключается его так называемый «скрытый» психологизм. Он почти никогда не изображал непосредственно мысли и чувства персонажей, но указывал их реакцию на те или иные события, ее внешнее проявление. Тургенев отошел от традиции Гоголя, и в его романе нет множества деталей, но присутствуют упоминания «вскользь» о непроизвольных движениях, репликах персонажей.
Все тургеневские герои — цельные, сформировавшиеся личности, с собственным мировоззрением, «принсипами». Соответственно, ничто не может изменить их изнутри, т. е. нужно какое-то внешнее влияние. Таковое Тургенев нашел и подверг своих героев испытанию любовью. С каждым из них происходит пусть небольшая, но метаморфоза. Таким образом, Тургенев отвел женщине новую роль — быть показателем состоятельности любимого мужчины как личности. Каждый из героев встречает человека своего уровня, равного себе по темпераменту, характеру и другим положениям. Павел Петрович однозначно проиграл «сражение». Описывая его действия после смерти княгини Р., Тургенев выносит беспощадный и безоговорочный приговор: деревня, что всегда означало одиночество и обособленность от жизни. Даже его внезапное увлечение Фенечкой стоит оценивать как единичный и последний отблеск жизни прежнего Павла Петровича — «светского льва», как бессознательное стремление к тихому простому счастью, существованию без острой восприимчивости к изменениям в обществе, чего добился его брат.
Аркадий же, несомненно, только выиграл от того, что отдалился от нигилизма и вернулся к привычной для его предков и близкой ему по натуре размеренной жизни.
Вновь обращаясь к ситуациям проявления психологизма, стоит отметить как немаловажный способ создания психологических портретов персонажей. Для этого Тургенев использует описание их внешнего облика, умело сопоставляя черты лица и характера. Этот прием писатель использует только для основных идеологических соперников, на его взгляд, самых важных.
Например, первое появление Базарова на страницах романа сопровождается его детальным «рассматриванием»: одет он в «длинный балахон с кистями» ; лицо худое, длинное, но в то же время своеобразная форма головы выдает недюжинный ум; его красная рука свидетельствует о том, что привык работать, и при этом Базаров не сразу подает ее Павлу Петровичу для приветствия — знак пренебрежения, самоуверенности.
Совсем по-иному, но тоже через портрет изображен характер Павла Петровича Кирсанова. Тургенев отмечает, что, несмотря на свои сорок с лишним лет, тот сохранил красоту и правильность черт лица, моложавость, стройность и «породистость». Немало внимания уделяет автор и костюму Павла Петровича, изящному и даже модному, указывает и на его «красивую руку с длинными розовыми ногтями», которая впоследствии стала предметом насмешки Базарова.
Чрезвычайно интересна и такая авторская оценка героев, как их отношение к природе. Для автора — известного ее ценителя — она занимала не последнее место. Таким образом, отношение персонажа к природе определяет симпатию или антипатию автора, ставит его на определенную «ступень» Так, Базаров не воспринимает ее духовной, эстетической красоты, видя в ней лишь «мастерскую»; уважение к ней Павла Петровича — это дань аристократизму; Николай Петрович искренне восхищается природой, она навевает ему воспоминания, размышления; Аркадий, хотя и не показывает виду, близок, скорее, к отцу. ..
Мастерство Тургенева любым способом «заглянуть в душу» человека, узнать истоки его мировоззрения обеспечивает существование всех указанных вначале привлекательных черт его романов. социальный конфликт, полагал Тургенев, нужно рассматривать изнутри, а понять человека в полной мере в состоянии лишь хороший психолог. следовательно, как писал сам Тургенев, писатель «должен быть психологом» и, помимо того, учить этому читателя.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)