ТРАДИЦИИ Н. В. ГОГОЛЯ И М. Е. САЛТЫКОВА-ЩЕДРИНА В САТИРЕ В. В. МАЯКОВСКОГО
Поэт В. В. Маяковский вошел в наше со-
знание, в нашу культуру преимущественно
как «агитатор, горлан, главарь». Он действи-
тельно шагнул к нам «через лирические то-
мики, как живой с живыми говоря». Его по-
эзия громка, неуемна, неистова. Ритм, рифма,
шаг, марш — все эти слова ассоциируются
с творчеством поэта и выражают его. Это
действительно поэт-гигант. И истинная оцен-
ка его творчества еще впереди, потому что он
слишком крупен, объемен, его поэзия никак
не вмещается в узкий и тесный мир наших
мыслей
Маяковский — поэт разносторонний. Он
мог писать обо всем, что волновало его, в рав-
ной степени талантливо и необычно. Поэто-
му его поэзия так многолика — от плакатов
РОСТА с краткими и меткими подписями до
поэмы о целой стране («Хорошо!»); от анти-
военных стихов начала XX века до нежных,
возвышенных поэм про любовь («Облако в
штанах», «Флейта-позвоночник»).
Не обходил он в своем творчестве и те-
му обличения пошлости, мещанства, обы-
вательщины, бюрократизма. Здесь Маяков-
ский верен традициям русской литературы,
так как продолжает линию, начатую еще
Фонвизиным, ГрибоедовЫм, Гоголем и Сал-
тыковым-Щедриным. Если рассмотреть сти-
хотворения Маяковского «О дряни» и «Про-
заседавшиеся», то можно заметить, что поэт
широко использует целый спектр комичес-
ких приемов для описания бюрократов и
мещан, чьи желания не простираются даль-
ше «тихоокеанских галифищ» и стремления
«фигурять» в новом платье «на балу в Рев-
военсовете». Поэт использует и разящие
эпитеты, и броские сравнения, и неожидан-
ные аллегории, но особенно ярко вскрывает
суть порока с помощью гиперболы, сарказ-
ма, гротеска.
Для примера проведем параллель между
«Прозаседавшимися» и «Ревизором». И сти-
хотворение Маяковского, и пьеса Гоголя пред-
ставляют собой законченные литературные
произведения с завязкой, кульминацией и раз-
вязкой. Начало обоих произведений гипер-
болично: в одном это безнадежные попытки
чиновников попасть на несколько заседаний
сразу, где обсуждается «покупка склянки
чернил», а в другом произведении чиновники
от страха признают в Хлестакове ревизора.
Кульминация представляет собой гротеск.
В «Прозаседавшихся»:
И вижу,
Сидят людей половины.
О, дьявольщина! Где же половина другая?
В нескольких строках Маяковский довел
ситуацию до абсурда. Более плавен переход
к кульминации в «Ревизоре», но по своей аб-
сурдности она не уступает «Прозаседавшим-
ся» и характеризуется, например, такими си-
туациями, как сама себя высекшая унтер-
офицерша, Бобчинский, просящий довести
до сведения его императорского величества,
что в «таком-то городе живет Петр Иванович
Бобчинский».
В «Ревизоре» Гоголь отразил свою веру
в силу и справедливость высшей власти, в
неотвратимость наказания. Развязка «Проза-
седавшихся» иронична, что, вероятно, говорит
о том, что Маяковский понимал живучесть,
неистребимость бюрократизма.
Если говорить о стихотворении Маяков-
ского «О дряни», то здесь мы найдем и гро-
теск в образе ожившего Маркса, призывающе-
го свернуть головы мещанским канарейкам, и
гиперболический эпитет «тихоокеанские гали-
фища», и саркастическое выражение «мур-
ло мещанина», и сравнение «зады, крепкие,
как умывальники». Поэт без стеснения упо-
требляет эти тропы и стилистические фигу-
ры, рассматривая обывательский быт, кото-
рый «страшнее Врангеля». Это стихотворе-
ние можно соотнести с пафосом творчества
Салтыкова-Щедрина. В его произведениях сар-
казм, гротеск и гипербола встречаются бук-
вально на каждой странице, особенно в «Диком
помещике», «Повести о том, как один мужик
двух генералов прокормил», «Истории одного
города». В своих произведениях Салтыков-
Щедрин часто использовал прием фантасти-
ки. К подобному приему прибегал и Маяков-
ский в пьесе «Клоп», где Пьер Скрипкин пе-
реносится в будущее.
В. В. Маяковский следовал традициям Го-
голя и Салтыкова-Щедрина не только в ис-
пользовании литературных приемов, но и в
самой тематике сатирических произведений,
направленных против косности мышления,
бюрократического и мещанского быта и обы-
вательской пошлости. Традиции русской са-
тиры в дальнейшем были продолжены и раз-
виты такими мастерами слова, как М. Булга-
ков, М. Ильф и Е. Петров, Фазиль Искандер
и другие.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)