ХУДОЖЕСТВЕННОЕ СВОЕОБРАЗИЕ «МАЛЕНЬКИХ ТРАГЕДИЙ» А. С. ПУШКИНА
«Маленькие трагедии» — одно из самых
замечательных созданий ПушкинА, В не-
больших по объему произведениях поэт от-
разил целые исторические эпохи, воссоздав
их колорит с помощью выверенного сочета-
ния художественных деталей. В результате
строжайшей экономии выразительных средств
каждая деталь воспринимается во взаимо-
действии с другими, многократно увеличи-
вая свою смысловую нагрузку. С предельной
психологической достоверностью Пушкин
изобразил человека в самых потаенных про-
явлениях
более напряженных жизненных ситуациях.
В маленьких трагедиях поставлены сложней-
шие философско-психологические проблемы.
Известный критик С. Бонди так оценил эмо-
циональный накал и идейную насыщенность
«драматических очерков»: «Поставленные в
них с необыкновенной резкостью и остротой
психологические, исторические и философ-
ские проблемы развиваются в этих произве-
дениях во всей трагической противоречивос-
ти». Каковы же историко-психологические
предпосылки создания «маленьких трагедий»?
С помощью каких художественных средств
и литературных приемов ПушкинУ удалось
достигнуть драматического накала и пронзи-
тельного лиризма? Каково значение этих
произведений в литературно-историческом
процессе?
Первоначальный замысел «маленьких
трагедий» возник в 1826 году, переломном в
истории социально-политического развития
России. Разгром выступления декабристов
на Сенатской площади ознаменовал конец
эпохи подъема национально-демократическо-
го движения и начало периода безвременья,
реакции, подавления свободомыслия и свобо-
долюбия. В конце июля 1826 года, когда
Пушкин томился после южной ссылки в на-
пряженном ожидании разрешения своей
судьбы, переполненный чувством тревоги за
судьбу друзей — участников декабрьского
переворота, — в Михайловское пришли две
трагические, хоть и несоизмеримые по мас-
штабам, вести. Известие о смерти Амалии
Ризнич — давней возлюбленной поэта —
произвело на ПушкинА тягостное впечатле-
ние. Нежная, обаятельная, игривая, она была
для поэта воплощением самой жизни. Еще
большее впечатление произвело на поэта из-
вестие о казни пятерых декабристов, духов-
но близких ему людей. Пушкин рассчитывал
на великодушие и дальновидность царя: по-
милование означало бы начало просвещенно-
го, мудрого правления.
Драматическое противостояние человека
и мира, личности и общества, стремление ин-
дивида разорвать путы предопределенности
и утвердить свое представление о предназна-
чении человека, пусть даже ценой преступле-
ния, и безжалостная месть реального мира за
нарушение установленного порядка предопре-
делили замысел «маленьких трагедий». Эта
идея, возникшая в момент острых драматиче-
ских личных переживаний и трагедии в жиз-
ни страны, легла в основу произведения.
Герои «маленьких трагедий» идеализируют
свой мир и себя. Они проникнуты верой в свое
героическое предназначение, утверждая свое
право на удовлетворение желаний, логически
убедительно и даже поэтически убеждают в
обоснованности своих позиций. Но их правота
односторонняя: они не утруждают себя попыт-
кой осознать жизненную позицию другого че-
ловека. Вера героев в свое избранничество,
в абсолютную оправданность собственного
взгляда на мир как единственно правильного
вступает в непримиримый конфликт с реаль-
ным миром. Мир представляет собой сложную
систему общественных отношений, которая не-
избежно подавляет малейшую попытку посяг-
нуть на ее устои. Индивидуалистическое са-
мосознание героев и враждебный миропоря-
док являются основой конфликта маленьких
трагедий. Попытки героев преодолеть жесткие
требования общественной системы практичес-
ки всегда оканчиваются поражением, но их ис-
кренняя вера в торжество своих представле-
ний о справедливости, бескомпромиссная
борьба за утверждение своих идей вызывают
сочувствие и интерес.
Почему же Пушкин, отражая современные
социально-психологические тенденции, вопло-
тил их в заимствованных сюжетах? Почему не
обратился непосредственно к русской дейст-
вительности? Принято считать, что глав-
ным основанием послужила интимность
многих переживаний, и воплощение их в изве-
стных сюжетах должно было отвлечь читателя
от вольных или невольных параллелей с под-
линной жизнью поэта. Действительно, общеиз-
вестная скупость отца ПушкинА и финансовые
затруднения поэта накануне женитьбы нало-
жили свой отпечаток на психологию героев
«Скупого рыцаря». Сложные взаимоотношения
поэта с невестой, его неоднократное сватовство
придают дополнительный смысл «Каменному
гостю». Упреки в несерьезном поведении, пре-
небрежительном отношении к собственному
таланту не раз слышал сам Пушкин, и крити-
ческие замечания Сальери в адрес Моцарта
(«Ты, Моцарт, недостоин сам себя», «гуляка
праздный») воспринимаются как отклик поэта
на заявления не понимающих его восприимчи-
вую, жизнерадостную натуру современников.
Но элемент шифровки деталей биографии
поэта, породившей эту литературную мисти-
фикацию, — не главный в выборе сюжетов
пьес. Главный мотив обращения к известным
авторам и эпохам — хорошо знакомая подго-
товленному читателю культурная и истори-
ческая среда. Например, история «бессовест-
ного развратника и безбожника» Дон Гуана
неоднократно воплощалась в художествен-
ных произведениях, и у читателей сложилось
представление о времени, об особенностях
быта, нравов, психологической атмосфере
описываемых событий. Это позволяло Пуш-
кину, опустив многие детали, создать скупы-
ми драматическими средствами пластически
осязаемую картину жизни, эпохи. Небольшое
упоминание Альбера о рыцарском турнире
в воображении читателя перерастает в хоро-
шо знакомую картину жизни Испании вре-
мен позднего средневековья: турниры, пре-
красные дамы, готические замки с башнями,
жадные ростовщики и экзотические купцы.
Легенда об отравлении известным компози-
тором Сальери гениального Моцарта будора-
жила умы современников ПушкинА, а значит,
и истоки и характер трагедии были хорошо
известны читателям. Все это значительно
увеличивало смысловую нагрузку художест-
венных деталей, ведь упоминание известной
бытовой подробности хорошо знакомой эпохи
тут же неизбежно накладывалось на уже ус-
военную читателем систему образов, и так
воссоздавался весь культурно-исторический
фон описываемого времени.
Таким образом, автор не только прозорли-
во увидел и точно воплотил зарождающиеся
проявления индивидуализма, впоследствии
подвергнутого развернутому психологическо-
му анализу Достоевским, но и талантливо на-
рисовал с помощью минимума литературных
приемов картины жизни различных эпох.
Проницательный читатель, современник
ПушкинА, безусловно, видел связь историчес-
кого материала с современностью. Наступив-
шая в стране реакция угнетала человеческую
индивидуальность, унифицировала личность,
и воссоздание в «драматических очерках» яр-
ких, героических характеров, противопоста-
вивших себя общему миропорядку, восприни-
малось прогрессивной аудиторией как протест
против мертвящей российской действительно-
сти, как глоток свободного воздуха в затхлой
атмосфере,
Поставив героев в пограничную ситуацию
выбора ими жизненного пути, Пушкин до пре-
дела обострил драматическую напряженность.
Новаторские по форме, организации драматур-
гического материала, с ограниченным внешним
действием и большим внутренним, лирическим
и философским содержанием, проникающие
в глубины человеческой психологии, «малень-
кие трагедии» до настоящего времени вызыва-
ют неизменный интерес.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)